样本 01 / 物质性 · 3D RECONSTRUCTION
金缕玉衣
西汉 · 江都王陵
JADE BURIAL SUIT · 3D
两千余枚玉片与金缕，被逐片重建为可旋转、可解构的三维殓服。
进入三维展柜CULTURAL COMMUNICATION · DIGITAL CURATION / 2026
见物
文化传播视域下的数字展陈设计研究
DIGITAL
curation
文化传播视域下，
数字展陈如何重新安排物与人的距离。
01 / 研究
RESEARCH
从玻璃柜，
到一块屏幕。
文化传播视域下的数字展陈设计研究
南京 · 2026 秋
本研究以南京博物院“江苏古代文明”展厅的四件展品为样本，讨论数字展陈如何在文化传播视域下重新组织物的可见性。现场影像与三维复原不是展品的替身，而是两种不同的媒介转译：一个把现场的光线、玻璃与尺度带到屏幕，另一个把玉片、金缕与结构交还给可旋转的模型。
当玻璃柜被转译为界面，观看不再只是站在柜前的凝视。取景、尺度、顺序与注释，把“看什么”变成“如何看”；展签、考古背景与策展说明，则把单件器物放回更大的知识网络。
研究问题 / QUESTIONS
- 01原样影像如何保留物的物质性，而不沦为可复制的图像？
- 02交互如何把观看者从接收者变成意义的共同生产者？
- 03玻璃柜的透明、距离与光，如何被转译为界面语言？
“ 数字展陈不是把物搬上屏幕，
而是重新安排观看的距离。
04座数字展柜
04个研究样本
03分析维度
点击展件进入数字展柜；查看现场影像或三维复原，使用 ← → 切换展件，Esc 返回。
研究路径 / METHOD
01资料研究馆方展签 · 考古报道 · 公开研究
02影像选择取景 · 尺度 · 光线 · 展柜关系
03界面转译叙事 · 光影 · 交互 · 可及性
04反思评估可见性 · 参与度 · 解释边界
02 / 数字展柜
DIGITAL VITRINES
四件物，
四种媒介转译。
玻璃柜既是保护装置，也是观看装置。
两组现场影像与两件实时三维复原被放回数字展柜，重新组织光、距离与细节。
正在展出 04 个样本
样本 02 / 秩序 · 3D RECONSTRUCTION
青铜编钟
西汉 · 江都王陵
BRONZE CHIME BELLS · 3D
十九件编钟与鎏金铜兽座，被重建为可旋转、可发声的三维钟架。
进入三维展柜样本 03 / 空间 · 3D RECONSTRUCTION
画像石墓室
汉代 · 墓葬复原
STONE CHAMBER · 3D
拱券、画像石与砖墙，被重建为可旋转、可绕行的三维空间。
进入三维展柜样本 04 / 时间 · TIME
砖构遗迹
汉代 · 建筑遗存
BRICK RUINS
残墙、钢架与射灯，让考古现场成为当代展陈的剖面。
进入数字展柜四个样本以现场影像、三维数字复原、公开考古资料与馆方展签为依据；现场影像保留光线、玻璃与观看距离，三维复原则交还玉片与金缕的结构。具体年代、件数与定名以馆方说明为准。
SPECIAL OBJECT特别单元
错金银立鸟
几何纹铜壶
BRONZE HU WITH GOLD & SILVER INLAY
Warring States · 63 cm · Nanjing Museum
一只战国酒器，把“立鸟”的上升动势与“错金银”的几何秩序收在同一件青铜里。
- 年代
- 战国
- 通高
- 63 cm
- 出土
- 淮安涟水三里墩
- 收藏
- 南京博物院
壶盖边缘蹲踞三对展翅欲飞的雏鸟，口微开，似在鸣叫；盖心立鸟昂首远望，与盖面蟠龙、云形钮构成向上的轴线。壶身两侧设耳，圈足下的鸟形支座把整器托起。飞鸟不只是装饰，它把重量、方向与礼仪组织进器物的结构。
器表满饰几何纹与云气纹，金线、银线嵌入青铜沟槽后打磨齐平。光走过时，金与银只在毫厘之间闪动。本页以程序化三维重建这种观看方式：模型可旋转、启盖、强调错金银，并可在支持 WebXR 的设备上放入真实空间。
特别单元 / 非四项研究样本之一。数字复原含推定成分，不是文物扫描件。
LIVE 3D
03 / 机制
COMMUNICATION
玻璃之后，
传播如何发生。
数字展陈的传播力并不只来自影像精度，而来自物、界面与观看者之间的关系设计。四个样本对应四种转译策略，也对应四种需要被说明的边界。
MATERIALITY
物质性转译
以原样影像、三维细节、尺度与光线，让物在屏幕上保持重量。金缕玉衣的玉片、金缕与封边红线，都是对“物质性”的具体回答。
NARRATIVE
叙事分层
从展签、考古背景到观看提示，建立由浅入深的意义路径。影像可以并置，解释却不能随风转动。
PARTICIPATION
参与式观看
进入、返回、切换与查看原样影像，以及旋转和解构一件三维玉衣，把观看变成路径，把路径变成理解。观众不再只是站在玻璃柜前。
ACCESS & ETHICS
可及与伦理
响应式布局、键盘与读屏、减少动态，以及对影像边界的明确说明。数字展陈扩大可及性，也放大了误读的风险。
维度数字展陈策略传播效果
物原样影像 · 三维复原 · 尺度可见的物质性
像数字展柜 · 光影 · 框取被安排的凝视
场浏览 · 对照 · 叙事分层参与式意义生产
“ 玻璃柜保护物，也生产距离；
数字展柜放大影像，也放大观看的责任。
04 / 观展
AFTER THE SCREEN
走出界面，
再去看一次。
数字展陈不能替代现场。它所能做的，是把玻璃柜前难以看清的细节、难以进入的空间与难以建立的知识关系，转译为另一种可操作的观看经验。
研究结论 / FINDINGS
数字展陈的传播价值，不在于把展品变成可无限复制的图像，而在于通过界面重新组织“物—像—场”的关系，使观众在浏览与对照中形成解释。
- 01物质性需要被影像与说明共同保存，而不是被滤镜替代。
- 02交互需要被叙事约束，而不是成为无目的的炫技。
- 03数字展柜扩大可及性，也必须标明自己的解释边界。
研究对象南京博物院
江苏古代文明展厅
江苏古代文明展厅
研究方法资料研究 · 影像选择
版式叙事 · 反思评估
版式叙事 · 反思评估
线上展期长期开放
2026 · 秋
2026 · 秋
观看提示慢一点，再近一点
也别忘了玻璃
也别忘了玻璃